三維架子(三維桁架)

昌吉回族自治州鋼結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)公司 2周前 ( 11-23 15:01 ) 4579 搶沙發(fā)

本篇文章給大家談?wù)勅S架子，以及三維桁架對(duì)應(yīng)的知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔，本文目錄一覽：，1、，求人體雕塑的一些相關(guān)技法，2、，怎么把圖標(biāo)弄到三維桌面的架子上啊，3、，立體黑板怎么畫(huà)，4、，什么是桁架結(jié)構(gòu)，5、，小組立體組牌怎樣做，6、，單反三腳架選擇：云騰668 和690.偉峰6663A，比較糾結(jié)，知道一分錢(qián)一分貨.家用主要圖個(gè)性價(jià)比？

本篇文章給大家談?wù)勅S架子，以及三維桁架對(duì)應(yīng)的知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

本文目錄一覽：

1、求人體雕塑的一些相關(guān)技法
2、怎么把圖標(biāo)弄到三維桌面的架子上啊
3、立體黑板怎么畫(huà)
4、什么是桁架結(jié)構(gòu)
5、小組立體組牌怎樣做
6、單反三腳架選擇：云騰668 和690.偉峰6663A，比較糾結(jié)，知道一分錢(qián)一分貨.家用主要圖個(gè)性價(jià)比？大家?guī)蛡€(gè)忙

求人體雕塑的一些相關(guān)技法

本節(jié)我們主要講相對(duì)難一點(diǎn)的真人寫(xiě)生。因?yàn)檎嫒瞬攀俏覀冏罱K表達(dá)的對(duì)象，臨摹只是為了學(xué)習(xí)雕塑家的塑造方法和表現(xiàn)方法，體會(huì)雕塑家怎樣使用雕塑造型語(yǔ)言，從而也是為自己的入門(mén)打下基礎(chǔ)。

1．比例要求：1∶1

這樣的尺寸，更能直觀地對(duì)形體加以比較和塑造。

2．準(zhǔn)備工作

由于雕塑工序多，工作復(fù)雜，所有的雕塑工作者都應(yīng)養(yǎng)成良好的工作習(xí)慣，從小雕塑開(kāi)始，就要對(duì)所需工具、材料安排得有條不紊，切忌臨摹時(shí)、需要時(shí)再找。這樣不僅影響了雕塑的連貫性，而且破壞了自己的新鮮感，使之逐漸遲鈍，而失掉一些精彩的東西。

所需東西有：

①選擇頭部結(jié)構(gòu)較為明顯，外形、轉(zhuǎn)折較為明確的石膏頭像一件。

②準(zhǔn)備一套模特兒轉(zhuǎn)臺(tái)和一套雕塑轉(zhuǎn)臺(tái)，便于同步轉(zhuǎn)動(dòng)。

③準(zhǔn)備大量充足的質(zhì)地細(xì)膩、粘合力強(qiáng)、水分干濕合適的泥土。

④頭像架一副，木塊若干，釘子若干，棕繩一卷。

⑤雕塑輔助工具：鋼絲鉗、鐵錘、木槌、斧子、手鋸、線垂、卡尺各一把，噴水壺一個(gè)，塑料布一張。

⑥確定光源和雕塑位置。光源一般采用自然光，位置應(yīng)正對(duì)光，不要側(cè)光或逆光，因?yàn)閭?cè)光由于陰陽(yáng)的黑白對(duì)比會(huì)破壞體量和對(duì)稱(chēng)，逆光則會(huì)削弱體量感。雕塑與石膏像應(yīng)處在同一高度，與作者成同一視角，有的同學(xué)在制作時(shí)，石膏是仰視，而雕塑是俯視，這樣就會(huì)出現(xiàn)偏差。觀察者的位置應(yīng)在雕塑尺寸的兩倍半遠(yuǎn)的距離，這個(gè)距離，既可以看清細(xì)節(jié)，又可統(tǒng)觀全局，照顧整體，另外觀察者在比較石膏時(shí)應(yīng)站在一個(gè)雕像和石膏

3．扎頭像架

頭像骨架的扎制是雕塑中最簡(jiǎn)單的和最基礎(chǔ)的。

先測(cè)出石膏頭像的長(zhǎng)、寬、高的尺寸，頸子的長(zhǎng)和直徑，再用線垂觀察對(duì)象動(dòng)態(tài)，是仰是伏，是左傾還是右倒。有了這些尺寸和動(dòng)態(tài)關(guān)系就可以扎架子了。

扎架子一般應(yīng)遵循兩個(gè)法則：第一，結(jié)實(shí)牢靠而不露架，有的人為圖結(jié)實(shí)和牢靠，綁扎了很多木棒，結(jié)果露出輪廓以外，既影響外形，又破壞動(dòng)態(tài)，且不便于觀察；第二，省時(shí)省力，省材省料而不掉泥。有人為了不掉泥，在里面纏個(gè)密密麻麻，這樣廢時(shí)、廢料、廢力。所以在結(jié)實(shí)牢靠以后，里面的芯子應(yīng)盡量小。但要能夠掛住所有的泥的重量，做到既不浪費(fèi)材料，也不偷工減料。

具體扎法如下：像成等腰三角形的點(diǎn)上，這樣才能把視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)減至最小。

先要確定雕塑的正面及基座的正面，一般是與雕塑臺(tái)邊緣的一邊相平行，頭像架的下部有“十”字架形，也有“T”形，如果是“十”字架形，釘在木板中間部位即可。如果是“T”形架子，應(yīng)把長(zhǎng)的一邊橫向釘在木板的中心部位（如圖4—2）。因?yàn)檫@樣架子才會(huì)與板子更結(jié)實(shí)。反之則破壞了板子結(jié)構(gòu)，導(dǎo)致板子松動(dòng)，雕塑擺動(dòng)或搖晃。

雕塑是立體的，是三維的，因此三維空間不僅具有長(zhǎng)、寬關(guān)系，還有一個(gè)深度關(guān)系。所以扎架子有兩個(gè)關(guān)鍵觀察位置，正面和側(cè)面。正面可以觀察到左右、上下的關(guān)系及長(zhǎng)寬關(guān)系。側(cè)面可以觀察到前后的關(guān)系和上下關(guān)系及深度關(guān)系。

如果架子是金屬的，首先應(yīng)找一根長(zhǎng)度與芯棒差不多的木棒，用鐵絲纏牢，這樣其它木塊才可以在上面生根，同時(shí)也便于泥的附著。大家可以看到頭像架上的兩根木條扎成水平的“十”字型，一根橫向，一根縱向。橫向這根為了掛住顴骨和顳骨的泥，因此它的長(zhǎng)度要小于顴骨的寬度，位置也應(yīng)在顴骨相應(yīng)偏下的地方。而縱向的這根為了掛住下頜、后頸和腦的泥。因此它的長(zhǎng)度應(yīng)小于頭的側(cè)長(zhǎng)。且由于下頜較后腦突出，故從側(cè)面看，它的前段應(yīng)比后段長(zhǎng)些。位置也應(yīng)在下頜相應(yīng)偏上的地方，以免從下巴露架。如果作者是初學(xué)者，心中無(wú)數(shù)，還可以在架子上端釘一顆鐵釘，用細(xì)鐵絲和小木條扎成若干小“十”字架形，用長(zhǎng)短不一的鐵絲固定在鐵芯上。

這樣你可以任意調(diào)動(dòng)它，加固你認(rèn)為還不放心的地方，從而使雕塑架的內(nèi)部結(jié)構(gòu)更好。

架子扎好了，由于金屬和木塊對(duì)泥的附著能力較差，可以用棕繩把架子全部纏一次，在上泥前噴一些水，這樣附著能力就增強(qiáng)了。

4．上大泥

需重點(diǎn)解決的問(wèn)題：

①架子結(jié)實(shí)牢靠，泥緊密。

②比例、動(dòng)態(tài)、重心、體量。

③構(gòu)圖，頭、頸、基座的關(guān)系。

④基本形的關(guān)系。

⑤大形大面的關(guān)系。

對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，開(kāi)始時(shí)可能會(huì)感到無(wú)從下手，所以我們要求初學(xué)者膽子放大些，分兩步上完大泥。第一步，不必考慮具體對(duì)象的形體。主要是把泥加緊密，但應(yīng)注意這時(shí)的體量應(yīng)比實(shí)際對(duì)象的體量偏小些，以便給后面的塑造留有余地。這一步可以用木槌或大木棒把泥拍緊，開(kāi)始時(shí)不要用小的雕塑刀，那是毫無(wú)用處的。第二步再完成關(guān)于“形”的這一部分及基本形的關(guān)系，頭的球體、頸的柱體、基座的方體或其它形，同時(shí)注意各部分之間的尺寸和比例關(guān)系。

有了基本形，馬上應(yīng)調(diào)整頭頸的動(dòng)態(tài)關(guān)系，以及頭頸的體量關(guān)系，并確定構(gòu)圖的形式。

接著，由大體向大面的塑造，而大面的塑造是為了更明確、更好地說(shuō)明大體積的關(guān)系，用方木塊輕輕拍出面向關(guān)系。拍時(shí)應(yīng)時(shí)時(shí)提醒自己注意“正面”、“側(cè)面”、“后面”、“頂面”和“底面”。這幾個(gè)面正是構(gòu)成一個(gè)立體的形體的最基礎(chǔ)的面，也是形體構(gòu)成的基本因素之一。談到面，我們就有必要在這里談?wù)匋c(diǎn)、線、面的關(guān)系。

讓我們來(lái)試著虛設(shè)一個(gè)立方體。

它擁有六個(gè)面、八個(gè)點(diǎn)、八條線，這些點(diǎn)、線、面是構(gòu)成“三維立體”的基本因素。而其中八個(gè)點(diǎn)是最基本也是最重要的，因?yàn)辄c(diǎn)構(gòu)成線，而線構(gòu)成面，且方體的每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)都在三條線和三個(gè)面的交匯處。它不僅說(shuō)明一條線，一個(gè)面，同時(shí)說(shuō)明了三條線，三個(gè)面的關(guān)系，所以它是最重要的。而在雕塑中頭像上也有許多這樣的點(diǎn)，如額丘，它是頭頂面、腦側(cè)面與臉正面三個(gè)面相交的一個(gè)點(diǎn)，非常重要。其次要數(shù)八條線，它是兩個(gè)面的交匯處，相當(dāng)于頭像的面部轉(zhuǎn)折線，如額丘到顴骨，顴骨到下頜的連線，它說(shuō)明了兩個(gè)形體的關(guān)系。第三重要的是六個(gè)面，這六個(gè)面使三維又回到了二維，就像雕塑臺(tái)面，在這個(gè)基準(zhǔn)面上又可塑造三維的方體、球體或異形體。相當(dāng)于在顏面上建造立體的五官，而立體的五官又由點(diǎn)、線、面構(gòu)成。（分析見(jiàn)圖 4—5）

經(jīng)過(guò)以上分析，你便可以輕松地利用這些點(diǎn)、線來(lái)塑面，又由大面深入到小面。最后，再?gòu)?qiáng)調(diào)基本臉形，有長(zhǎng)臉、方臉、圓臉等及模特的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)面與面、體與體的基本形，并調(diào)整基本形自身的長(zhǎng)、寬、高尺寸和多個(gè)基本形之間的比例和動(dòng)態(tài)關(guān)系及模特的特有尺寸和氣質(zhì)。實(shí)際上這一步由于不同基本形形體間產(chǎn)生的變化（如球體、槌體、方體、棒體等的相互穿插對(duì)比）已經(jīng)豐富了雕塑，并使雕塑有一種建筑感和力度感。

注意，為了使雕塑順利進(jìn)行，應(yīng)檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現(xiàn)象，是不是有露架的情況。如果有，一定要在這一步及時(shí)解決好?？梢杂枚棠緲都庸?，也可以用棕繩纏牢。如果問(wèn)題嚴(yán)重，最好是重新扎架。否則，隨著做雕塑時(shí)的拍打，水分的蒸發(fā)，泥土的收縮，裂縫會(huì)更大，問(wèn)題會(huì)更嚴(yán)重，甚至垮掉，所以要求每一步都重視，都解決好，這樣就可以放心地塑造對(duì)象了。

5．塑大形（見(jiàn)第49頁(yè)圖4—6）

這一步要求經(jīng)常轉(zhuǎn)動(dòng)，多角度來(lái)觀察對(duì)象，并且還應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)快一些，避免使自己被一些表面的局部的細(xì)節(jié)控制，應(yīng)更多地注意整體關(guān)系。

在理論上頭是一個(gè)球體，而球體上任意一點(diǎn)都是最高點(diǎn)。而且這一點(diǎn)都向四面八方退隱消逝，雖然頭像是一個(gè)被局部分割變形了的球體，但是球體的性質(zhì)還在，用這種觀念做出的雕塑顯得更渾厚有力。

首先應(yīng)根據(jù)大的感覺(jué)塑造出腦顱和顏面部分，再分出顏面部分的五官，及額頭部分、顴骨部位、下頜部位和鼻體部位以及它們之間的空間關(guān)系，再核對(duì)它們各自的長(zhǎng)、寬、高尺寸以及相互之間的比例問(wèn)題、對(duì)稱(chēng)感覺(jué)。水平對(duì)稱(chēng)和垂直對(duì)稱(chēng)感覺(jué)，可以做一些水平線和豎線（或用線垂和卡尺），另外這種對(duì)稱(chēng)感覺(jué)不僅僅指長(zhǎng)短尺寸的對(duì)稱(chēng)，也是指體感和量感上的對(duì)稱(chēng)。同時(shí)，應(yīng)注意它的球體屬性。

眼球的位置決定了上下眼瞼的高點(diǎn)位置，所以有些雕塑家不做眼球，但卻靠眼瞼高點(diǎn)把眼球的視線表現(xiàn)得淋漓盡致，而左眼與右眼的對(duì)稱(chēng)感多數(shù)被視線打破，即一個(gè)眼睛的高點(diǎn)靠?jī)?nèi)眼角確定，另一只眼的高點(diǎn)則靠外眼角確定，且要注意左右眼睛的視線一致。另外上下眼瞼這個(gè)面也存在厚薄和翻轉(zhuǎn)的變化。

下面再談?wù)勛臁⑸眢w和身的一些變化關(guān)系。嘴的變化，首先它是附著在一個(gè)柱體上的。所以口輪咂肌的所有連線也成弧形。另外它的面向變化也是復(fù)雜的，從側(cè)面看，它有向上、向前、向下、向里的面向變化。同時(shí)它又有如圖所示的從左到右的變化。而這兩種關(guān)系重疊在一起后它的關(guān)系就變得更復(fù)雜了。

鼻體要注意鼻骨與鼻頭的軟硬結(jié)合。鼻翼與整個(gè)體積的關(guān)系。

耳的小面變化關(guān)系。

肌理和質(zhì)感的表現(xiàn)。骨：轉(zhuǎn)折方、硬，緊而結(jié)實(shí)；肉：轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)，厚薄不一，年青的富有彈性而結(jié)實(shí)，老年的松馳而干癟；毛發(fā)：轉(zhuǎn)折模糊，長(zhǎng)短濃密不一，結(jié)構(gòu)松軟而有彈性。

同體積的鉛球與同體積的乒乓球，在感官上鐵球更重一些，一方面這是色彩造成的，而另一方面是由于它們之間的表面形態(tài)存在差異，一個(gè)細(xì)膩、光滑，工藝性強(qiáng)，對(duì)光反射弱，另一個(gè)表面顆粒較粗，形體不那么規(guī)則，工藝性不如前者強(qiáng)，表面對(duì)光反射的反差大?？梢?jiàn)由于表現(xiàn)不同會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，所以隨著經(jīng)驗(yàn)的增加和對(duì)泥性的理解，在制作過(guò)程中要加強(qiáng)表現(xiàn)力，產(chǎn)生更豐富細(xì)膩的效果。

（注：剛開(kāi)始初學(xué)者做雕塑，要求做“方”一些，要求“方中帶圓”，這是要肯定，不要含糊，死板一些也要比沒(méi)認(rèn)識(shí)到的好。）

7．整體關(guān)系的調(diào)整

深入后，由于做了很多“加法”，就局部而言，表現(xiàn)得非常充分。而整體效果可能由于細(xì)節(jié)太多，讓人感到緊張，許多局部和局部相互抵消效果變?nèi)?，而且與整體沖突，甚至破壞了整體。所以又要回來(lái)做一些“減法”，讓充實(shí)的更充實(shí)，削弱的更削弱，加大對(duì)比。

有人說(shuō)做頭像，眼睛寫(xiě)神，鼻子塑體，而嘴巴寫(xiě)意，這雖然是一個(gè)概念，但也不無(wú)道理，可以看出它要求在處理對(duì)象時(shí)要有側(cè)重點(diǎn)，要有虛實(shí)。有主有賓，有點(diǎn)有面，才能讓人視覺(jué)感到滿足，也才能形成更多層次的效果。據(jù)說(shuō)，羅丹在做巴爾扎克時(shí)，人們都夸獎(jiǎng)巴爾扎克的手做得非常好，而羅丹則立即用斧頭把手砍掉。因?yàn)樗氖钦w，而不是局部，所以整體是第一重要的，當(dāng)細(xì)節(jié)與之發(fā)生沖突時(shí)，一定要忍痛割?lèi)?ài)，以取得最佳的整體效果。

經(jīng)過(guò)以上分析，你便可以輕松地利用這些點(diǎn)、線來(lái)塑面，又由大面深入到小面。最后，再?gòu)?qiáng)調(diào)基本臉形，有長(zhǎng)臉、方臉、圓臉等及模特的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)面與面、體與體的基本形，并調(diào)整基本形自身的長(zhǎng)、寬、高尺寸和多個(gè)基本形之間的比例和動(dòng)態(tài)關(guān)系及模特的特有尺寸和氣質(zhì)。實(shí)際上這一步由于不同基本形形體間產(chǎn)生的變化（如球體、槌體、方體、棒體等的相互穿插對(duì)比）已經(jīng)豐富了雕塑，并使雕塑有一種建筑感和力度感。

注意，為了使雕塑順利進(jìn)行，應(yīng)檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現(xiàn)象，是不是有露架的情況。如果有，一定要在這一步及時(shí)解決好。可以用短木樁加固，也可以用棕繩纏牢。如果問(wèn)題嚴(yán)重，最好是重新扎架。否則，隨著做雕塑時(shí)的拍打，水分的蒸發(fā)，泥土的收縮，裂縫會(huì)更大，問(wèn)題會(huì)更嚴(yán)重，甚至垮掉，所以要求每一步都重視，都解決好，這樣就可以放心地塑造對(duì)象了。

5．塑大形

這一步要求經(jīng)常轉(zhuǎn)動(dòng)，多角度來(lái)觀察對(duì)象，并且還應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)快一些，避免使自己被一些表面的局部的細(xì)節(jié)控制，應(yīng)更多地注意整體關(guān)系。

在理論上頭是一個(gè)球體，而球體上任意一點(diǎn)都是最高點(diǎn)。而且這一點(diǎn)都向四面八方退隱消逝，雖然頭像是一個(gè)被局部分割變形了的球體，但是球體的性質(zhì)還在，用這種觀念做出的雕塑顯得更渾厚有力。

正面平視看一只眼睛的兩個(gè)眼角的關(guān)系是內(nèi)眼角低而外眼角高；側(cè)面平行看，內(nèi)眼角在前而外眼角在后，而且由于它附著在球體上，所以兩眼睛的四個(gè)眼角的連線應(yīng)成一個(gè)弧形。

眼球的位置決定了上下眼瞼的高點(diǎn)位置，所以有些雕塑家不做眼球，但卻靠眼瞼高點(diǎn)把眼球的視線表現(xiàn)得淋漓盡致，而左眼與右眼的對(duì)稱(chēng)感多數(shù)被視線打破，即一個(gè)眼睛的高點(diǎn)靠?jī)?nèi)眼角確定，另一只眼的高點(diǎn)則靠外眼角確定，且要注意左右眼睛的視線一致。另外上下眼瞼這個(gè)面也存在厚薄和翻轉(zhuǎn)的變化。

下面再談?wù)勛?、身體和身的一些變化關(guān)系。嘴的變化，首先它是附著在一個(gè)柱體上的。所以口輪咂肌的所有連線也成弧形。另外它的面向變化也是復(fù)雜的，從側(cè)面看，它有向上、向前、向下、向里的面向變化。同時(shí)它又有如圖所示的從左到右的變化。而這兩種關(guān)系重疊在一起后它的關(guān)系就變得更復(fù)雜了。

鼻體要注意鼻骨與鼻頭的軟硬結(jié)合。鼻翼與整個(gè)體積的關(guān)系。

耳的小面變化關(guān)系。

肌理和質(zhì)感的表現(xiàn)。骨：轉(zhuǎn)折方、硬，緊而結(jié)實(shí)；肉：轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)，厚薄不一，年青的富有彈性而結(jié)實(shí)，老年的松馳而干癟；毛發(fā)：轉(zhuǎn)折模糊，長(zhǎng)短濃密不一，結(jié)構(gòu)松軟而有彈性。

同體積的鉛球與同體積的乒乓球，在感官上鐵球更重一些，一方面這是色彩造成的，而另一方面是由于它們之間的表面形態(tài)存在差異，一個(gè)細(xì)膩、光滑，工藝性強(qiáng)，對(duì)光反射弱，另一個(gè)表面顆粒較粗，形體不那么規(guī)則，工藝性不如前者強(qiáng)，表面對(duì)光反射的反差大?？梢?jiàn)由于表現(xiàn)不同會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，所以隨著經(jīng)驗(yàn)的增加和對(duì)泥性的理解，在制作過(guò)程中要加強(qiáng)表現(xiàn)力，產(chǎn)生更豐富細(xì)膩的效果。

（注：剛開(kāi)始初學(xué)者做雕塑，要求做“方”一些，要求“方中帶圓”，這是要肯定，不要含糊，死板一些也要比沒(méi)認(rèn)識(shí)到的好。）

7．整體關(guān)系的調(diào)整

深入后，由于做了很多“加法”，就局部而言，表現(xiàn)得非常充分。而整體效果可能由于細(xì)節(jié)太多，讓人感到緊張，許多局部和局部相互抵消效果變?nèi)?，而且與整體沖突，甚至破壞了整體。所以又要回來(lái)做一些“減法”，讓充實(shí)的更充實(shí)，削弱的更削弱，加大對(duì)比。

有人說(shuō)做頭像，眼睛寫(xiě)神，鼻子塑體，而嘴巴寫(xiě)意，這雖然是一個(gè)概念，但也不無(wú)道理，可以看出它要求在處理對(duì)象時(shí)要有側(cè)重點(diǎn)，要有虛實(shí)。有主有賓，有點(diǎn)有面，才能讓人視覺(jué)感到滿足，也才能形成更多層次的效果。據(jù)說(shuō)，羅丹在做巴爾扎克時(shí)，人們都夸獎(jiǎng)巴爾扎克的手做得非常好，而羅丹則立即用斧頭把手砍掉。因?yàn)樗氖钦w，而不是局部，所以整體是第一重要的，當(dāng)細(xì)節(jié)與之發(fā)生沖突時(shí)，一定要忍痛割?lèi)?ài)，以取得最佳的整體效果。

經(jīng)過(guò)以上分析，你便可以輕松地利用這些點(diǎn)、線來(lái)塑面，又由大面深入到小面。最后，再?gòu)?qiáng)調(diào)基本臉形，有長(zhǎng)臉、方臉、圓臉等及模特的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)面與面、體與體的基本形，并調(diào)整基本形自身的長(zhǎng)、寬、高尺寸和多個(gè)基本形之間的比例和動(dòng)態(tài)關(guān)系及模特的特有尺寸和氣質(zhì)。實(shí)際上這一步由于不同基本形形體間產(chǎn)生的變化（如球體、槌體、方體、棒體等的相互穿插對(duì)比）已經(jīng)豐富了雕塑，并使雕塑有一種建筑感和力度感。

注意，為了使雕塑順利進(jìn)行，應(yīng)檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現(xiàn)象，是不是有露架的情況。如果有，一定要在這一步及時(shí)解決好。可以用短木樁加固，也可以用棕繩纏牢。如果問(wèn)題嚴(yán)重，最好是重新扎架。否則，隨著做雕塑時(shí)的拍打，水分的蒸發(fā)，泥土的收縮，裂縫會(huì)更大，問(wèn)題會(huì)更嚴(yán)重，甚至垮掉，所以要求每一步都重視，都解決好，這樣就可以放心地塑造對(duì)象了。

5．塑大形

這一步要求經(jīng)常轉(zhuǎn)動(dòng)，多角度來(lái)觀察對(duì)象，并且還應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)快一些，避免使自己被一些表面的局部的細(xì)節(jié)控制，應(yīng)更多地注意整體關(guān)系。

怎么把圖標(biāo)弄到三維桌面的架子上啊

不要讓系統(tǒng)自動(dòng)排列三維架子你三維架子的圖標(biāo)：桌面右鍵---排列圖標(biāo)---將自動(dòng)排列前面三維架子的√去掉

然后就可以根據(jù)自己的需要將圖標(biāo)隨意拖動(dòng)位置三維架子了直接拖到架子位置上即可

立體黑板怎么畫(huà)

需要準(zhǔn)備的材料包括有紙張跟筆

一、將紙張鋪平放置，拿一支筆在紙上畫(huà)出一個(gè)長(zhǎng)方形，這是黑板的板面

二、然后在板面的底下畫(huà)一個(gè)架子，就是平時(shí)用來(lái)裝粉筆跟粉筆擦的架子

三、在架子中間畫(huà)一條線，連接起來(lái)

四、在板面的上下兩端畫(huà)上長(zhǎng)方形，作為黑板的架子

五、在右側(cè)下方劃出黑板的右側(cè)支撐架

六、左側(cè)下方也畫(huà)上支撐架

七、最后在黑板板面寫(xiě)上一些立體的字，增強(qiáng)黑板的立體感

什么是桁架結(jié)構(gòu)

問(wèn)題一：什么是桁架結(jié)構(gòu)？有什么作用？桁架結(jié)構(gòu)是梁式構(gòu)件三維架子，它是由多根小截面桿件組成的“空腹式的大梁”，是靜定結(jié)構(gòu)。由于其截面可以作得很高，就具備三維架子了大的抗彎能力，而撓度小，這就能適合比實(shí)腹梁更大的跨度，而且省料，自重小，不笨。

問(wèn)題二：桁架結(jié)構(gòu)是什么樣子的呀？桁架結(jié)構(gòu)分上承式和下承式

眉過(guò)鋼制鐵路橋吧！那種橋就是桁架結(jié)構(gòu),

火車(chē)穿行在橋架內(nèi)的是下承式橋架上面鋪鐵軌的是上承式

問(wèn)題三：桁架結(jié)構(gòu)的桁架種類(lèi) 桁架可按不同的特征進(jìn)行分類(lèi)。一、根據(jù)桁架的外形分為：1.平行弦桁架（便于布置雙層結(jié)構(gòu)；利于標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，但桿力分布不夠均勻）；2.折弦桁架（如拋物線形桁架梁，外形同均布荷載下簡(jiǎn)支梁的彎矩圖，桿力分布均勻，材料使用經(jīng)濟(jì)，構(gòu)造較復(fù)雜）；3.三角形桁架（桿力分布更不均勻，構(gòu)造布置困難，但斜面符合屋頂排水需要）。二、以桁架幾何組成方式分：1.簡(jiǎn)單桁架（由一個(gè)基本鉸結(jié)三角形依次增加二元體組成）；2.聯(lián)合桁架（由幾個(gè)簡(jiǎn)單桁架按幾何不變體系的簡(jiǎn)單組成規(guī)則聯(lián)合組成）；3.復(fù)雜桁架（不同于前兩種的其它靜定桁架）。三、按所受水平推力分：1.無(wú)推力的梁式桁架（與相應(yīng)的實(shí)梁結(jié)構(gòu)比較，掏空率大，上下弦桿抗彎，腹桿主要抗剪，受力合理，用材經(jīng)濟(jì)）；2.有推力的拱式桁架（拱圈與拱上結(jié)構(gòu)聯(lián)為一體整體性好，便于施工，跨越能力強(qiáng)，節(jié)省鋼材料）。

問(wèn)題四：鋼桁架是什么鋼桁架是指用鋼材制造的桁架工業(yè)與民用建筑的屋蓋結(jié)構(gòu)吊車(chē)梁、橋梁和水工閘門(mén)等，常用鋼桁架作為主要承重構(gòu)件。各式塔架，如桅桿塔、電視塔和輸電線路塔等，常用三面、四面或多面平面桁架組成的空間鋼桁架。

【擴(kuò)展】

鋼桁架（steel truss ）用鋼材制造的桁架工業(yè)與民用建筑的屋蓋結(jié)構(gòu) 吊車(chē)梁、橋梁和水工閘門(mén)等，常用鋼桁架作為主要承重構(gòu)件。各式塔架，如桅桿塔、電視塔和輸電線路塔等，常用三面、四面或多面平面桁架組成的空間鋼桁架。

問(wèn)題五：桁架結(jié)構(gòu)：桁架有哪些分類(lèi) 桁（héng）架（jià）（truss）：一種由桿件彼此在兩端用鉸鏈連接而成的結(jié)構(gòu)。桁架由直桿組成的一般具有三角形單元的平面或空間結(jié)構(gòu)，桁架桿件主要承受軸向拉力或壓力，從而能充分利用材料的強(qiáng)度，在跨度較大時(shí)可比實(shí)腹梁節(jié)省材料，減輕自重和增大剛度。

桁架是由一些用直桿組成的三角形框構(gòu)成的幾何形狀不變的結(jié)構(gòu)物。桿件間的結(jié)合點(diǎn)稱(chēng)為節(jié)點(diǎn)(或結(jié)點(diǎn))。根據(jù)組成桁架桿件的軸線和所受外力的分布情況，桁架可分為平面桁架和空間桁架。

問(wèn)題六：桁架結(jié)構(gòu)由哪些部分組成鉸、檁、梁、隅、撐、座

問(wèn)題七：鋼結(jié)構(gòu)與桁架結(jié)構(gòu)有什么區(qū)別？網(wǎng)架屬于空間結(jié)構(gòu)體系，就算時(shí)應(yīng)考慮整體受力和空間變形；桁架類(lèi)似于平面剛桁架屬于單向受力結(jié)構(gòu)，只要就算平面內(nèi)的強(qiáng)度和穩(wěn)定，平面外的穩(wěn)定主要依靠撐桿和系桿來(lái)承擔(dān)。! [) Z7 {# T H. \( ^/ f$ Q/ f

與網(wǎng)架比桁架結(jié)構(gòu)省去下弦縱向桿件和網(wǎng)架的球節(jié)點(diǎn)。

4 D' \0 J9 Q$ ^9 | J, v: h$ f$ Z5 m桁架結(jié)構(gòu)是網(wǎng)架結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，與網(wǎng)架比，用鋼梁經(jīng)濟(jì)。

鋼托架是支承鋼屋架（或鋼桁架）用的。

鋼屋架和鋼網(wǎng)架區(qū)分是：

把“梁”中多余材料挖空，形成“桁架”結(jié)構(gòu)，屬一維的；

把“板”中多余材料挖空，形成“網(wǎng)架”結(jié)構(gòu)，屬二維的；

把“殼”中多余材料挖空，形成“網(wǎng)殼”結(jié)構(gòu)，屬三維的；

問(wèn)題八：結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)：桁架有哪些優(yōu)點(diǎn) 桁架結(jié)構(gòu)中的桁架指的是桁架梁，是格構(gòu)化的一種梁式結(jié)構(gòu)。桁架結(jié)構(gòu)常用于大跨度的廠房、展覽館、體育館和橋梁等公共建筑中。由于大多用于建筑的屋蓋結(jié)構(gòu)，桁架通常也被稱(chēng)作屋架。

桁架特點(diǎn)：

1、輕盈

2、跨度大

3、用鋼量省

4、受力體系簡(jiǎn)單

5、全部都是二力桿單元

6、施工方便、建設(shè)速度快

桁架優(yōu)點(diǎn)：

（1）桁架的設(shè)計(jì)、制作、安裝均為簡(jiǎn)便；

（2）桁架適應(yīng)跨度范圍很大，故其應(yīng)用非常廣泛。

桁架缺點(diǎn)：

（1）結(jié)構(gòu)空間大，其跨中高度H較大，一般為（1／101／5）l0，給建筑體型帶來(lái)笨重的大山頭，單層建筑尤難處理；

（2）側(cè)向剛度小，鋼屋架尤甚，需要設(shè)置支撐，把各榀桁架聯(lián)成整體，使之具有空間剛度，以抵抗縱向側(cè)力，支撐按構(gòu)造（長(zhǎng)細(xì)比）要求確定截面，耗鋼而未能材盡其用。

問(wèn)題九：桁架是什么桁架效果圖欣賞桁（héng）架（jià）（又名：truss架）新手客戶時(shí)常對(duì)這些稱(chēng)呼感到一頭霧水，有人問(wèn)truss架與桁架有什么區(qū)別，三維架子我們家大嬸會(huì)對(duì)三維架子你說(shuō)一樣一樣的。只是通常我們說(shuō)truss架更多指是鋁合金架，桁架指的是200mmX200mm的鋼結(jié)構(gòu)架子。

在實(shí)際演藝活動(dòng)運(yùn)用中，桁架通常指是規(guī)格在200mmX200mm鋼材料架，truss架：通常指的燈光架即300mmX300mm，400mmX400mm，450mmX450mm，450mmX760mm鋁合金架；

桁架用途：以支撐某種物料為目的結(jié)構(gòu)設(shè)備（如掛噴繪，掛燈具，掛花藝等）；

桁架按材料結(jié)構(gòu)主要分為：鋼架桁架（圓管鋼桁架，方管鋼桁架），鋁合金桁架；

桁架按尺寸結(jié)構(gòu)主要分為：200X200桁架，300X300桁架，400X400桁架，450X450桁架，450X760桁架等；